1989年,杨志以自己的名字创建了窑口。他的作品,古朴文雅,大气磅礴,器形简洁,无画蛇添足之赘,釉彩丰富,有浑然天成之美,将传统与现代融为一体,别有新意。

     在钧瓷的十八般武艺中,杨志最擅长的是拉坯和造型。在构思作品时,他特别重视利用圆、扁、方、长、曲、直、缩、张的虚实结合,使优美的线条、分明的棱角、简练的文饰、别致的雕塑,单一或混合使用在同一作品上。他拉的坯线条流畅,厚薄匀称,口沿平整,中规中矩。2005年,在全省陶瓷手工成形(手拉坯)职业技能竞赛中,已近花甲之年的杨志宝刀不老,以高超的技艺荣获了组委会颁发的金奖。

     多年来,杨志创作了不少经典之作。他的吉祥尊属于传统造型,灵感来自10年前的作品罗汉炉,整个器形继承了传统盆、洗、尊、瓶的造型特点。炉体呈大口型,平板沿,三条凹凸的弦纹连接直身,弯曲的足部支撑着整体,四个对称的雕饰兽头辅以活环耳饰,端庄浑厚,是难得的佳作。作品《小蝌蚪找妈妈》巧妙地采用传统的荷叶盘作依托,用泥捏成的几个小蝌蚪贴在荷叶盘内。浮动、游玩的小蝌蚪去找妈妈,但盘上却没有妈妈,妈妈在哪里?

给人们留下了思索的空间,表现出现代人们对蛙鸣悠扬的怀想。另一件作品《一帆风顺》更是一件打破传统器皿的创新之作。这件似瓶非瓶、似罐非罐的异型器,由于器物身上优美的弧线,顿时灵动飘逸起来,仿佛一张被风鼓起的白帆,浮于汹涌的波涛之上,该作品在2005年第五届国际民间手工艺品展览上获得特别荣誉奖。

     钧瓷用线条装饰常用弦纹,螺纹却不常见,因为拉螺纹要有过硬的拉坯技艺。而杨志的作品中,螺纹器形比比皆是。梅瓶是宋代传统器形,拉坯用上螺纹技法,一气呵成。他的作品富贵瓶、梅瓶、螺纹钵等都是运用这一技艺成形的。