多年来,钧瓷人常常困惑于一个难题:如何将造型的细节表现得栩栩如生。钧瓷属于厚釉,钧瓷施厚釉,流动性好,利于窑变,却牺牲了细节表现力;要想表现细节,施以薄釉甚至不施釉,却又影响甚至牺性了窑变效果。 

     2013年,杨国奇创建了自己的艺术工作室,把钧瓷精耕细作作为研究的主要课题。经过反复试验,他另辟蹊径,在钧瓷作品精雕细刻的细节部分,如头、手、衣饰,采用自己研发的特种施釉工艺,烧出似釉非釉、色泽更趋近自然肤色的效果,与其他部位的窑变釉色搭配,更显协调、精致。杨国奇创烧的第一件人物作品《韩湘子·神箫妙曲》,造型优美、工艺精湛、釉色玉润、人物形象栩栩如生,终于解决了雕像类器形中“钧瓷不可细作”的难题。

     2014年初,钧瓷收藏家王方舟准备复烧陶瓷泰斗周国祯先生早年创作的《马踏兰溪》。因其造型难度大,对神韵的雕琢要求高,多次复烧均告失败。最后难题交到了杨国奇手里,他与刘建军大师通力合作,采用精耕细作工艺,将钧瓷简练、大气的艺术风格与返璞归真的审美意境完美结合。2014年7月,身在景德镇的周国祯看到成功复烧的钧瓷《马踏兰溪》后十分欣慰,评价说可“以假乱真”。《无量寿佛》是杨国奇2015年创作的重量级作品之一。该器物造型端庄优美,人物刻画细致入微,技法娴熟,装饰简繁得当,釉质玉润通透。同年,他成功创作的钧瓷铜镜,将古代铜镜背面精美的纹饰复制到钧瓷上,雕刻精细、刀法流畅、纹饰精美。