在神垕当地,晋家钧瓷绝对是响当当的名号。如今晋家的掌门人更是成为现今钧瓷界中的扛鼎之才。他就是中国陶瓷艺术大师,承“钧瓷泰斗”、“大刘山人”晋佩章衣钵的“小刘山人”——晋晓瞳。

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  家承衣钵,师承百家

  晋晓瞳家承晋佩章先生,但入行时,师承则是其他诸多钧瓷大家。他师从文付章先生学钧窑烧成,又师从徐国祯、温大木、邢国政、温国立等先生从事钧瓷造型的雕刻与设计工作。

  笃志力行,与钧瓷打交道的岁月

  晋晓瞳十四岁时即追随父亲学习钧瓷小炉烧制技艺。1984年参加河南省工艺美术协会开办的河南省陶瓷造型设计培训班。此后,得恩师徐国帧力荐进入禹县钧瓷二厂实验室任设计员。1989年冬,随父亲晋佩章创办刘山窑艺研究室。2001年起晋晓瞳独立运作晋家钧窑,走上钧瓷创作研发与工艺研究工作之路。

  时光荏苒,在40年从瓷土筛选、釉彩调配、烧成工艺到造型设计、理论研究等与钧瓷打交道的岁月里,晋晓瞳对钧瓷工艺、钧瓷艺术和钧瓷文化有着深刻的探求和认知。

  谈及钧瓷的整体特点,晋晓瞳总结说:“钧瓷,不外乎于两点,第一是钧瓷的设计,即造型,是不是很美,是否让观者看着舒服。第二是不是自然窑变,是否让观者有眼前一亮的感觉。其中,‘自然窑变’是钧瓷能够屹立在中国瓷林的独有而重要的符号。”

  恢复钧瓷柴烧第一人

  在钧瓷“科学化大生产”的洪流中,晋晓瞳做了一个重要的决定:从零做起,恢复柴烧工艺。

  晋晓瞳发现,从神垕地区考古调查来看,钧瓷在北宋发展到鼎盛时期,大多数是小型的鸡窝窑,窑坑或附近都有柴烬存在。而金元时期的钧瓷窑,窑型要大的多,多数会有炉渣存在。

  “根据我个人的经历,柴烧之外的钧瓷制造工艺,我都经历并实践过,我内心里就一直想见到采用柴窑烧制方式出来的钧瓷会是什么样子?”

  有了这个想法以后,晋晓瞳很快便付诸实施。2004年11月,晋晓瞳选择放弃父亲惯用煤窑烧制钧瓷的方式,在业内率先采用柴窑烧制方式作为钧瓷作品特定的烧造方法。他搭建柴窑,以硬质木柴为燃料烧造钧瓷,一下子回归到钧瓷的起点、原点。

  晋晓瞳作为最早的尝试者,为之付出了许多常人难以想象和忍受的艰辛和努力。抛却现代化的设备,摒弃气窑与煤窑,力图全面复原宋人当年的工艺,于柴木袅袅燃烧的火焰之中,去追寻钧瓷最古老的灵魂……

  “我的愿望是通过柴烧能够重现宋代钧瓷审美的境界。钧瓷烧制方式有两种,一种是装在钵里,一种是直接与火焰接触。柴窑烧制的最大难度是体现在对烧成工艺的掌握。”如今,这一愿望已顺利实现。

  钧瓷艺人就是要做好自己的作品

  在晋晓瞳的艺术作品中,多以瓶、尊、洗、鼎等传统器皿造型为主,柴窑烧制方式造就了作品釉色与众不同的风格:以“流动的线体结构”组成的釉彩画面,雄浑壮丽、美妙多姿、内涵深厚。

莲花尊

  葵花尊

  晋晓瞳作品《荷口瓶》被古陶瓷鉴定第一人耿宝昌先生收藏鉴赏。

  晋晓瞳作品《益寿瓶》被中国收藏家协会会长、国家文物局书记收藏。

  中国工艺美术大师评委、清华美院教授张守智向晋晓瞳大师颁发突出贡献奖。

  中国美术学会会长杨自鹏,中国轻工业联合会副会长杨志海鉴藏晋晓瞳大师作品。

  2007年晋晓瞳作品《天球瓶》、被河南省博物院永久收藏。

  2008年,晋晓瞳手工拉坯成型的《牵牛花瓶》荣获香港国际陶瓷大赛金奖并被英国国家珍宝博物馆收藏。

  2008年晋晓瞳作品《象头尊》被外交部永久收藏。

  2008年12月晋晓瞳《凌霄花瓶》、《乳钉罐》被中国国家博物馆收藏。

  2009年晋晓瞳作品《吉祥瓶》、《春韵瓶》被中国工艺美术馆收藏。

  2010年晋晓瞳作品《柴烧益寿瓶》、被中国收藏家协会永久收藏。

  2010年晋晓瞳作品《双耳富贵平安瓶》、被中央文史研究馆永久收藏

  2010年,晋晓瞳作品《花口瓶》被故宫博物院收藏,故宫博物院副院长陈丽华向晋晓瞳大师颁发收藏证书。

  2011年,晋晓瞳作品《吉祥天使》被指定为国礼由胡锦涛主席赠送大运会与会国总统。

  2011年晋晓瞳作品《龙柄花浇瓶》、被中华社会文化发展基金会永久收藏。

  2013年,首位钧瓷艺术家欧洲个人作品展览“梦幻的家园——晋晓瞳钧瓷艺术作品展”在巴黎中国文化中心隆重举办,吸引世界各地艺术家、收藏家莅临,现场展出了40余件钧瓷艺术作品。

  谈及钧瓷的文化传统与未来的发展方向,晋晓瞳说:钧瓷的传统文化是钧瓷文化的根和本,钧瓷的发展必须要珍惜和尊重这个本。不断提高产品品质,美化人们的生活,丰富钧瓷的文化内涵,才能使这一千年古老的艺术———钧瓷,展现出新的光彩。

  一年到头,晋晓瞳的柴窑里能产出千件钧瓷制品,但是窑变的工艺决定了其中80%以上的作品都是一出窑就会被砸掉的次品,真正令晋晓瞳满意的顶级之作一年不过只有3-5件。

     《九龙至尊》作为晋晓瞳先生为纪念中华人民解放军建军90周年推出的钧瓷作品,立体九龙雕塑,大气磅礴,气势雄伟,无论是其艺术价值、所蕴含的文化内涵、烧制难度,都达到了中国陶瓷艺术品的巅峰。