传统钧瓷胎料选用含铁量较高的瓷土，胎质灰褐色。口沿、棱线釉层较薄，露出似黄铜的黄褐色，在手法上称为“脱筋”;因钧釉有流动，所以钧窑器物足部一般不施釉，露出酱褐胎色，美曰：“铜口铁足”。“脱筋”是钧瓷重要的造型和装饰手法，呈现出古朴的装饰之美。...[全文阅读]

钧瓷以出现景观为绝。窑变釉色、纹路、色斑等穿插组合、融会交映往往会构成一副副栩栩如生的意境“画面”：暮霭霞飞、紫翠生烟、寒鸦归林、星辰满天、仙山琼阁、烟雨江南。“手法”大胆洒脱，意在笔先：或洋洋洒洒，或寥寥几笔，或恢弘或渺小。仁见仁智见智，画面体现的意境正是传统文人画所追求的境界，体现出表象意蕴之美。...[全文阅读]

“纹路”指钧瓷釉面上的似“珍珠点、鱼子纹、蟹爪痕、兔丝缕、蛛丝张网，蚯蚓走泥”等奇特的釉色纹线。其似像非像、或虚或实、光怪陆离，似无意又似有意，自然天成，妙手丹青难绘，神工鬼斧折颜。...[全文阅读]

钧窑为青瓷系，其最具代表性的釉色是在天蓝、天青、月白釉基调上泛出红紫色的窑变釉。釉纹深沉多变，釉面有透活的流动感，熔融交辉，形如流云，灿如晚霞，变化莫测。人们把这种“入窑一色、出窑万彩”的奇妙现象称为“窑变”。...[全文阅读]

　钧瓷釉质肥厚、玉润乳浊、恬静自然、精光内蕴，表现出“玉”般的自然美。中华民族对玉的特殊审美和精神追求不同于其他民族：玉具五色，光滑莹润，品质同人，是君子贤达人格化的象征物。...[全文阅读]

钧瓷作为中国传统陶苑中的光辉，从诞生到现在，一直以其原生陶瓷的完美向世人演示着其原创价值的魅力：胎质坚实、造型端庄、釉色玉润、窑变神奇、做工精良。以致于一个时期以来，虽然当代钧瓷在造型和釉色等方面花样翻新，求变求奇，...[全文阅读]

钧瓷辰光呈现的彀中耒耜，目前相移界也是口谕纷纭，大多是以偏概全。不同暗箭的专明唐者对钧窑瓷器的阐述基本凡是“官钧瓷”的“以孩提铜为呈色剂的脚劲釉”。如:“在天福建人市长椅上缀有几片便桥脚劲斑”或“绮丽的脚劲釉遮体，很有雍容烂漫之仪”等等称赞之词成了钧瓷的恶癖，彷佛钧瓷只要“官钧瓷”，没有倒退里外，直接就从存活率掉下来个“林公私合营”。不必讳言，高古瓷器由于存世灯彩未几，研讨考据几乎有些困难，但这种邯郸学步、以偏概全，不主观、不合理的阐述，持久以来给人们鉴藏钧瓷以狭义影响，乃至使一些驰名载荷都“见钧不识钧”，不得不说是谈资的惋惜。...[全文阅读]

宋代钩瓷的釉料配方从根本上改变了过去青瓷那种单纯的以铁的氧化物作星色剂的传统，采用了以铜、铁、磷、锡等多种元家，的的化层挂釉，加上独特的变工艺，即火的艺术，使钩瓷的柚层结树种。经过用光学仪器观察的结果显示，钩红釉系多层结构，大约分为西近胎体的一二层与天青釉的结构相同，天蓝釉的上部界面出现快很大的波浪形，并有许多气泡。...[全文阅读]

在神垕钧瓷的故土——河南许昌神垕，美不胜收的钧瓷到处闪动着耀眼的光华。综观方家点评，钧瓷之美有八：难之美、独之美、型之美、玉之美、音之美、纹之美、釉之美、景之美。...[全文阅读]