u=1588114924,4084729976&fm=173&s=17B6CE21C653736C2E0552840300A0A2&w=580&h=727&img.JPEG

  宋代御窑钧瓷除色彩神奇之外,特别是其中高温铜红釉烧制成熟,在我国陶瓷史上,彻底改变了以往只有高温青釉和黑釉的局面,为元、明、清三代景德镇 鲜红釉的高度成熟莫定了坚实的基础。特别是它精湛高超工艺、优美典稚的造型,色彩神奇的釉色,堪称一代精品。后世各朝代及现代的仿制品,都无仿 制出这种精美的产品。

  钧窑是宋代一支异军突起的名窑,是宋代五大名窑之一北宋初期,社会相对稳定,各行各业都得到了恢复和发展,陶瓷业更得到了飞跃的发展,成为中国陶 瓷业繁荣昌盛的历史时期经考古调查和发掘,证实钧窑烧制在北宋初期 就已日见成熟,其产品也相当精良。到了北宋后期,具有丰富经 验的制瓷工匠,充分利用得天独厚的自然条件,大胆创新,突破了铜在釉中的作用,使钧瓷窑变釉的色彩缤纷,达到了精美绝伦的境地,而且还被宫廷垄断为“御 窑” ,并严 格禁止民间烧造。钧窑以铜元素为着色色的窑变釉,往往产生出各种各样意想不到的神奇色彩,在窑变中千变万化,自然构成了一幅幅绝妙的图画。故有“入窑一色,出窑万彩”、“钧窑无对,窑变无双”、“千钧万变,意境无穷”等说。古人曾用“钧与玉比,钧比玉美”、等来称赞钧窑瓷器独树一帜 的艺术魅力和收藏价值。

  北宋宫廷钧窑御用瓷的造型,主要有陈设品和日用品两大类。陈设品有花盆 ( 带托 )、奋、胆瓶、三足炉等 ; 日用品有碗、盘、洗、罐、碟等。北宋钧窑是北方青瓷窑系,胎子略厚,致密,色灰,先素烧后施釉,釉汁凝厚施釉均净有乳釉之称,其釉色主要以月白、天青、天蓝色为 基本色调,釉中的铜分子经高温还原气氛,窑变美妙,有玫瑰紫,海棠红,茄皮紫,鸡血红,葡萄紫,朱砂红,葱翠青,胭脂红,鹦哥绿和天青,月白等。有的多种釉色交相汇融,千变万化,釉色绚丽多彩,光亮莹润,表现出一种优稚含蓄之美。宋钓瓷的圈足多施薄薄的麻酱色保护 。底足大多上乳釉,竞器底刻有”一` ,到”十”的数字铭文,并非所有钧窑瓷器都有此铭文,这主要见于尊、盘、盆、奋和洗造型之上,其铭文在烧制以前刻上。在烧制时工艺十分高超和 考究。主要有以下几个方面 : 其一,器型制作非常规整,胎质坚固,细腻续密,敲击其声铿锵圆韵悦耳,胎釉选料优质精细,在制作釉浆用水面也十分讲 究。因为各种金属元素及物质在窑变时非常敏感,铜元素更为敏感,所以当时在制作釉浆时均用纯净的颖河水。其二,器物在制作过程中,分两道工序烧成,先用低温把坯胎焙烧,然后再浸釉,入窑时采用一钵一器,有的用支钉托烧,一般为3一5个细 小 支打,有的采用垫饼烧法。

  笔者鉴赏过一件当时北宋宫廷钧窑御用采用垫饼烧法的鸡心罐,高13 .5厘米,腹径1厘米,口径6 .3厘米,底径7厘米,主体造型为鸡心鼓状,亦称鸡心罐,胎质坚固,细腻续密,敲击其声铿锵圆韵悦耳。器口薄并内收口沿微微内斜,器身挺秀,足部内敛,底上有弦纹,底及足涂芝麻酱色护胎釉,并见器物底部涂以 芝麻酱色釉上聚集一块块不均匀的色青釉“蟹 甲 壳” 。器物内外施釉,天青乳浊釉层丰厚,釉质浮浊莹润,底部施天青色乳浊釉。该器釉层肥厚,玉质 感强,稀稀疏疏明朗如珠的气泡散布在釉层中布满全器,放大镜下显得十分饱满、清晰、明亮 ; 近看可见纷纷现于器物釉色之中的“珍珠泪痕”; 釉表 的棕眼甚多,大小不一。釉薄处呈羊肝色。口沿边棱因釉较薄,出现棕色的出筋,俗称“紫口” 。其器底有细小磕断釉处,从此断口处可见细腻的糯米状 的灰褐色胎骨。外釉层表面有多条“蚯蚓走泥纹” 。釉面见两小铁质斑痕。此瓷器见天青乳浊釉面,玫瑰紫窑变,还交织着蓝、灰、揭、鳝鱼黄等颜色的斑点和丝揍,犹如蔚蓝的天空中忽然涌现一片形如流云的灿烂晚霞,使人叹为观止,正如古人曾用“绿如春水初生日,红似朝霞欲生时”和“高山云雾霞一朵,烟光空中星满天。峡谷飞瀑兔丝缕,夕阳紫翠忽成岚”来赞美的一样。这是经过窑变出现的神奇色彩,全器造型敦厚坚实,又显雅致挺秀。

  在此把“蚯蚓走泥纹 ”与“蟹爪纹” ,“蟹行痕”“珍珠泪痕”“蟹甲壳”讲一下,有很多人这几点是不分不清的容易被误导。什么是蚯蚓走泥纹? 初 学者不大明白,就是有的行家也概念模糊。我记得曾在某本图册上有人介绍说是一些直线相交的裂纹。也有专家在书上解释说:“蚯蚓走泥纹是釉面开裂后又被热熔釉填满裂缝所成” 。这两种论点大同小异都不正确。釉上裂纹就是裂缝,这不能叫蚯蚓走泥纹。即便被釉填满了则裂缝不复存在。更不是 蚯蚓走泥纹的标志。

  据考察和研究,认为要说明蚯蚓走泥纹得作如下说 明:宋钧瓷,胎子略厚,致密,色灰,先素烧后 施釉,釉子很厚,以月白,天 青、天 蓝 色为基本 色调,由于该釉材料 成分特殊,当挂釉后则器壁 处和表层的釉 温度有所 不 同。但整个釉层还是处 于 溶液状 态,釉中的铜分 子经 高温 还原 气氛,呈现 紫红颜 色。因 为釉子 较厚,煅烧时釉子翻滚,釉 中所含金 属分 子 重 量 不 同,有 的 浮在 表面,有的沉在 釉底,冷却时釉子 上下 收缩 温度不 一致,在 温差和密度的 差异下,会使釉层 产生 两种 不 同的 运动。一种 是受重力 影响 下 从 上向 下流 动,一种 足釉层 内壁与 釉表层 之间 的 内外运动。两种运 动 相 互 作 用 则产 生 一 种 流 变力 的 作用。而它 运动 的 结 果是及其 美丽 的:釉层上 漂着浅 色的 浮釉,釉层 下都是深色的。线条流 畅,圆 润 自然,色调 柔和、靓丽。恰似 蚯蚓在稀 泥上爬 过的 痕迹。在 当 时,只 有“御 窑”烧制 出的产 品有“蚯蚓走泥 纹” ,而一 般的 民窑产 品却没有这种现 象。因 此,它 成 了 宋代 宫廷御用 瓷显著的 特征之一 作为 宋钧瓷 的精品 或极品,一 定要在其青 白釉 中有 一根或很 少几 根“蚯蚓走 泥 纹” 。这才 叫“雨 过 天 晴 云 破 处,婴 啼 如 歌 新 生来” 。美术大 师画 笔下 也很难 达到这 一 水平。

  看唐、宋均窑的均 瓷 首先要看 它的蚯蚓走泥 纹。如果连这一 特征都 没有,就难说 它 的可 靠性。 “蟹 爪纹”就 不 同啦,釉层在 干燥 时或烧成初 期 发 生 干裂或是在烧制 过程 中,刚 开始 温度较低,釉在低 温 时会产生 釉层裂或缩釉,后 来在 高温 阶段 又被粘度较低的部 分釉质流入孔隙填补 裂痕重新 弥 合所致。在釉层表面 出 现 线条 圆 润 自然、色调 柔和 靓丽、形 如“丫”形 大 小 不 一 的 痕 迹。“蟹行痕”就 象蟹立行 泥地,留下 用 足尖行走 的痕迹,在釉 表形 成 的甚 多大小不 一 的棕眼。棕眼原 本指 动 物 表皮粗糙的毛孔。借喻 到瓷 器上指 釉表皮细 密的小坑点。宋代 钧窑大 多数都存在棕 眼的现 象,只 是在 不 同 时期 器物 中棕 眼的 大小和 密度是不 同的。 “珍珠泪 痕”呢,它大 小如 麻豆,有如干 后 的泪 痕,它 来源于釉 色,却 不 同 于 釉 色。好 象人 的 彩子,与原 色具 同却可 区分。纷纷现于 器物釉 色之中。

  “蟹甲 壳”是指 宋钧 瓷器物 底部涂以 芝麻酱 色釉上 聚集一块 块 不均 匀的 色青釉,或称“龟裙 色” “鳌甲裙” ,这是介 于蓝绿之 间的釉块 层。它如 同生 蟹的 甲壳涂上一 层清釉,青中有一 点点淡绿,薄而 清亮。是否 有”龟裙”色也 是鉴 定真假 宋钧瓷的重要依据。

  在 当今 的国 内古玩 市场上,仿钧窑的 瓷器屡见不鲜。仿 品 总体施釉层薄,无肥厚玉 质感,釉表面 光泽刺 目,有的淌釉 太 明显 ; 紫斑釉 面在 放大镜 下 不见气 泡,有的 经化 学药水浸蚀,气泡呈模糊 状 ; 器身 不见 棕眼,不 见铁质斑痕 ;有 的底足所霉胎 色为黑 揭 色,胎质粗松干 燥,不见 细 腻、温 润、熟旧 感 ; 有的器 皿底部 所刻 的 数 目 字,用 刀 软弱 无力,笔划 线条的 两壁粗糙起毛,不像 真品 所刻数 目字那样有 力、干脆、光滑。少部分 的仿品釉 面 因 弱 酸蚀 或涂抹黄土等做 旧 处 理,釉 色呆 滞,缺 少宋钓瓷釉面那种熔化 流 动,厚 润浑拙 的质感。明代 以 前 的钧窑产品均通过还原焰 气氛烧成,施釉前先将坯胎烧素胎,待冷却后再在熟 胎上 施2 一 3次釉,然后 再 入窑烧成。面 现代 仿品 基本上 是氧化焰 一 次 烧成。宋钧瓷 窑变 自然,各种 色彩过渡 无固定边缘,而 现代 仿 品 大 多窑 变无 过渡,有固定 边缘,人为痕迹较明 显。

  现代 仿品 中也偶 见 一 些传 统工 艺 方法 仿制 的 精 品,甚至 也 仿 得”蚯蚓走 泥纹”的现 象,其逼 真程度 高,容 易迷惑大 家,古 瓷 由 于存在 时代差 异给人的 感觉总是存在 一种 古拙之 美,古 瓷 由于 是按着 当时的 审关观点 和 习俗 而做,看 着虽然 陌 生,但是看着还是非常舒服 的,但 是新 仿 之物 由 于 溶 入 了新 的 文 化信息,风马 牛 不 相 及,虽 然 看 着也 挺好看,但细 看起 来,活 很粗糙,看着总 是觉得 别扭。故当鉴别 钧窑 瓷器 时要仔细观察,从器 物 的 胎,釉,造型,底足,成形 工艺等 方面综 合分 析和判断。

u=2878802700,4258532551&fm=173&s=BF22F005403B36272CB045230300E0E0&w=580&h=425&img.JPEG

u=2475741374,75902586&fm=173&s=B7B65B2444BB022660B42DD6030080A1&w=580&h=425&img.JPEG