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钧瓷是怎么烧出来的?(五)

那么,我们应当怎样从钧瓷作品的外观上来区分它的燃料烧成呢?先说柴烧钧瓷。柴烧钧瓷的釉面色彩变化不大,不会有大起大落之感,略显单调。釉面有非常好的莹润度,有玉质感,釉中的微粒气泡富足且分布均匀。釉色整体给人以细润柔和之感,色彩要比煤烧妩媚清艳,抚摸起来有的犹如“小孩儿的屁

提问者:匿名 | 浏览次数:55 | 发布时间:2019-06-12 16:05:50
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  那么,我们应当怎样从钧瓷作品的外观上来区分它的燃料烧成呢?

  先说柴烧钧瓷。

  柴烧钧瓷的釉面色彩变化不大,不会有大起大落之感,略显单调。釉面有非常好的莹润度,有玉质感,釉中的微粒气泡富足且分布均匀。釉色整体给人以细润柔和之感,色彩要比煤烧妩媚清艳,抚摸起来有的犹如“小孩儿的屁股”。柴烧钧瓷的乳浊度虽然较高,但与煤烧相比则略逊一筹。

  再说煤烧钧瓷。

  煤烧的钧瓷,釉层浑厚凝重,底气十足,成色效果偏向深沉,乳浊度非常高,乳光感强,玉质感也很强,或有猪毛孔出现。釉中的微粒气泡充沛富足。煤烧工艺的最大特色是窑变色彩的跳跃幅度比较大,它是钧瓷烧造中釉色变化最为丰富的,在艺术表现上很有力量感。

  最后说气烧钧瓷。

 相比柴、煤,气烧钧瓷在烧成制度上有很大的跨越。气烧时,必须按照燃气的特性重新调制釉料配方。而且,由于气烧烧成时间短,施釉一般较薄,因而缺乏浑厚温润的层次感,玉质感几乎没有。气烧钧瓷大多色彩锃亮艳丽,赏心悦目,却也容易产生妖艳的浮光,玻璃感太强,亮度过大。更加通俗地说,

 如果一件钧瓷作品釉彩光可照人,很可能就是一件气烧作品。

 如果一定要为柴、煤、气烧的钧瓷三者一决高下,可以这么表述:

  以乳浊度排名:煤烧的乳浊度最高,其次是柴烧,气烧居尾;

  以窑变色彩排名:煤烧窑变最丰富,其次是柴烧,气烧居尾;

  以釉质感排名:柴烧最为古朴莹润,其次是煤烧,气烧垫底;

  以光泽度排名:气烧最高,柴烧也偶有作品具备较高的光泽度,煤烧的光感最低;

  以触感排名:柴烧最称手,其次是煤烧,气烧则过于滑溜;

  以厚重感排名:煤烧钧瓷最为朴厚,柴烧次之,气烧最次;

  以玉质感排名:煤烧堪称一绝,柴烧略次之,气烧几无此感;

  以最接近宋代官钧的水准来排名:柴烧的味道与宋代钧瓷最为神似,煤烧次之,气烧则与宋钧有很明显的距离感;

  以出珍品的概率来说:煤烧最高,柴烧次之,气烧要得珍品难度最高;

  以釉质厚薄排名:煤烧最有利于刷厚釉,柴烧略次之,气烧釉层一般都不会太厚。

  气烧钧瓷技术是1994年前后出现的,师从景德镇;柴烧钧瓷是2004年前后神垕镇艺人遵从古法、研究宋钧官窑的结晶;煤烧工艺则一直存在。目前,钧瓷市场上大致呈现柴、煤、气烧三大主流钧瓷产品百花齐放的局面。一些内行和传统的收藏者对煤烧和柴烧钧瓷都比较认同,对气烧钧瓷则颇有微词。

  身在业内的钧瓷工匠艺人自然明白其中的奥秘,所以,改进气烧钧瓷品相的努力一直从未停步。一些聪明的工匠了解了三种燃料的微量元素不同的道理后,会在气烧钧瓷的还原焰阶段,在窑内充人煤粉,以增加窑内含硫物质的氛围,使气烧钧瓷拥有煤烧钧瓷的品相。也有艺人试图调整气烧钧瓷的烧成制度,使之更符合钧瓷窑变的机理。还有一些钧瓷艺人,为了节约成本,降低燃料费用支出,采用低温釉的办法烧钧,降低了烧成温度。这些做法,已经让钧瓷失去了高温瓷的本质机理,大不可取。

 我们应当理性地看到,钧瓷之釉彩变化,或者明白地说钧瓷品质的高下,根本在于四个火焰阶段或者前、中、后三火的转火相融相济,重在烧成制度。只要对窑炉的升温曲线和炉内的气体氛围把握适当,无论使用哪种燃料都可以实现理想的釉色和品质。特别是当人们明白了钧瓷的成色成釉机理后,就更加容易达到世人所期望的艺术效果了。

但是,现代钧瓷工匠距离真正掌握好气烧技术,达到运用自如的境界还有相当长一段路要走。要在气窑中完全实现煤烧和柴烧的效果,尚待更多、更艰难的实践。


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