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钧瓷窑变何为贵?(八)

有研究者发现.真正使钧瓷发色的铜、铁离子,其实就隐含在二液分相中如同悬浮的第二相的液体中。也就是说,让钧瓷幻化出色彩的无数小色彩颗粒,是悬浮在玻璃感的釉质中的。如此一来,当光线照射钧釉时,其光波便被这三相所折射及散射。这个道理很容易理解,如同镜子会反光,如同插人水中的筷

提问者:匿名 | 浏览次数:75 | 发布时间:2019-06-12 17:24:03
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  有研究者发现.真正使钧瓷发色的铜、铁离子,其实就隐含在二液分相中如同悬浮的第二相的液体中。也就是说,让钧瓷幻化出色彩的无数小色彩颗粒,是悬浮在玻璃感的釉质中的。如此一来,当光线照射钧釉时,其光波便被这三相所折射及散射。这个道理很容易理解,如同镜子会反光,如同插人水中的筷子因光的折射会变形一样,钧釉中无数的气泡、结晶及悬浮的小液珠就是无数个反光的小镜子和折射体。我们观察钧瓷的时候,肉眼所看到的色彩,其实是它们折射、散射之后的光线。于是,我们看到了钧瓷散发出乳浊的玉质感光,同时也看到了万紫千红的釉色。而其他瓷种,因只追求最大的玻化感,以求明如镜的味道,其釉质中没有三相同时存在或者二液分相的特殊机理。所以,它们不会具备钧瓷的乳浊感,也不会呈现斑斓无比的多重色彩。

  因此,我们应当更加通俗地认为:乳浊感是钧瓷釉质中的气泡、结晶和悬浮有色金属离子共同对光线散射以及折射的结果。

  如果你通过显微镜仔细观察钧釉面,也可以佐证这种说法。在显微镜下,钧瓷釉面分为上下两层,上层为乳光层,下层为透明层。在烧制钧瓷的过程中,下层中的铁、铜氧化物的还原不断放出二氧化碳气体,形成气泡。这些气泡从底釉向面釉运动,然后鼓破釉面外逸。气泡的运动对底釉和面釉起着一种局部的搅拌作用,使两种不同色调的釉进行交融。与此同时,釉也在不断地流淌,在一面交融一面流淌的双重作用下,就产生出了许多蓝、白交错而又复杂多变的流纹。

  这种乳光效果,也是影响钧瓷色彩的因素。以蓝色钧釉为例,乳浊性越强,蓝色越淡。蓝色釉中最淡的色彩被称为月白,最深的称为天蓝,居中间的称为天青和葱翠青。所以,月白色说明其釉质乳浊度最高。因此,传世宋钧中的月白出戟尊被奉为绝世之作。而天青色因如同“雨过天晴云破处”的色彩,亦受到藏家的喜爱。正所谓“青出于蓝而胜于蓝”。相对来说,天蓝色釉质的乳浊度较差,不如天青以及月白色。

   所以,无论乳浊还是色彩,二者实为唇齿关系,相依相偎,相因相生。正是由于钧瓷的窑变造成了乳浊感,产生了铜红釉,使得钧瓷淋漓尽致地展现出艺术瓷的瑰丽多彩,鬼斧神工,变幻莫测。钧瓷的基本色调是红、蓝、灰、白,其青若蓝天;月白胜美玉;紫者仿佛熟了的葡萄,又似怒放的玫瑰;红色状若朱砂,又如盛开的牡丹与海棠;蓝紫相间,如蔚蓝水光中泛出的片片浪花,绚丽多姿;紫红相映,莹润凝厚。更妙之处在于其色彩能幻化出精美的图画,有的如霞光四射,有的如寒鸦归林,有的如高山流水,令人叹为观止。

  钧瓷之变化,难以胜数,因此人们常说它是“人窑一色,出窑万彩”。


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