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钧瓷种类和釉色【神垕钧窑钧瓷网】

瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号,在世界陶瓷发展史上占有重要地位。自古就有“黄金有价钧无价”、“家有万贯,不如钧瓷一片”之说。它独特的窑变艺术,以其“入窑一色,出窑万彩“的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。

提问者:匿名 | 浏览次数:6 | 发布时间:2020-03-26 10:42:57
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  钧瓷始于唐、盛于宋,是中国古代五大名瓷之一,并以其独特的釉料及烧成方法产生的窑变神奇而闻名于世。

  瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号,在世界陶瓷发展史上占有重要地位。自古就有“黄金有价钧无价”、“家有万贯,不如钧瓷一片”之说。它独特的窑变艺术,以其“入窑一色,出窑万彩“的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。

  钧瓷种类,造型与釉彩的演变是钧瓷形态演变的突出特征,在不同的时代具有不同的特点。唐钧多实用器皿,如碗、盆、盘、罐、坛、壶、杯、瓶等,也有拍鼓以及装饰品类动物等产品。北宋民窑烧造的钧瓷,日用器皿类居多,也有一些被制作成仿金银器的陈设用瓷器,产品主要有碗、盘、洗、盒、盆、注壶、罐、瓶、香炉、器盖、枕等。钩台官窑烧造钩瓷产品专供宫廷日用和陈设使用。官窑遗址出土钧瓷产品主要包括:尊、炉、鼎,洗、盆、奁、盎、瓶、罐、钵、坛、盒等十数种产品。

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  金代钧瓷产品除有传统日用器碗、盘、盆、水盂、香炉、罐、瓶等外,新增加盏托、高足杯等,也出现了形体较大的香炉、洗、盆和梅瓶等器物。元代器物大多为碗、盘、瓶、罐和香炉等生活用品,器型较大。明代,中国南方省份则出现了数种仿钩产品,著名的有宜兴的宜钩、广东石湾的广钧、景德镇的仿钧和炉钧以及浙江铁店的铁钧。清光绪年间,禹州卢氏使用小风箱 唐黑釉蓝斑瓷(唐钧)炉仿烧小件宋钩成功。禹州知州曹广权也曾召集工匠在州衙设炉烧造钩瓷,产品有炉、瓶、盆、寿桃等。

  民国时期,禹县产钧瓷以仿古器为主,产品主要有洗、樽、炉、花盆、鼎、花托、盆、钵、瓶等,也有寿桃、动物等产品烧造。新中国成立以后,在20世纪50年代钧瓷生产恢复试烧时期,产品以碗、盘、瓶等传统器皿为主。60年代钧瓷生产则以樽、炉、鼎、洗、盆、托等陈设瓷居多。70年代早中期,钧瓷生产追求实用、日用,多产茶具、餐具、酒具、瓶等,工艺美术瓷产品质量有待提高。1978年改革开放以后,钩瓷产品呈现多样化发展,工艺品实用化和实用品工艺化为主要趋势。

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  釉彩上,唐钩釉汁肥厚,釉色有黑、褐、黄、茶叶末与月白色之分,有的为窑变花釉,有的饰以斑点。釉色以黑、褐居多,由于受窑温的影响,彩斑多不规则。北末时期,钩窑工匠在继承唐钧工艺基础上,借鉴吸收柴窑工艺并不断创新,烧造出独具特色的“钧釉”瓷器。早中期民钧釉色以天青、月白为为主调,稍浅的青灰,稍深的青蓝,也出现了米黄、红紫斑、天青挂红彩、天蓝挂红彩等。北宋晚期钩官窑瓷器,其釉彩在民窑天青和紫红斑、紫红彩的基础上,烧造出蓝、红、紫、青诸色错综掩映的窑变釉彩。金代前期钧釉器的釉色变化较大,天蓝色不似宋代民窑钧瓷匀净淡雅,开始出现较强艳的釉色。

  元代前期,钧釉器釉色变化丰富,天青釉的器物有所减少,月白色开始较多地出现,还有紫蓝色、褐绿色等,釉色变幻多端。元代后期,钧釉器的釉层厚、流动强,普遍有垂釉、积釉现象。釉色以偏紫色的为多,有少量很美丽的深紫蓝色釉。明代后期北方钧窑衰落,仅见极少数北方仿天青钧瓷器物。清光绪三十年(1904年),在神垕镇建立的“钧窑瓷业公司”,专门烧造钧瓷,但色釉单调,成色率低。

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  釉多为绿色,蓝中泛紫色较少。但造型奇特,瓶类的口颈部往往有弦纹,弦纹部釉色为浅黄色。20世纪50年代,钧瓷釉色以月白、天青、天蓝为主。20世纪70年代末至90年代初,钧瓷的釉色变化万千,莹润透活,自然天成,美不胜收。按其釉色,可分为以某种釉色为主和多种釉色渗透两大类。

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  20世纪90年代以后,随着液化气窑炉烧制钧瓷的试验成功,钧瓷烧制工艺日臻成熟,釉色上多以青白釉为底釉,通过施釉手法的多样化,在充分运用钧釉窑变的原理的基础上,集中地展示钧瓷窑变山水、图案、纹路、片纹的特征,追求一种清新、奇特、精美绝伦的釉面效果,达到天人的有机结合。到2010年末,钩瓷的造型、釉彩、装饰及各种附饰水平均达到了当代陶瓷生产的高峰。



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