红色在中国有着广泛的认可度，因为红是鲜血的颜色，她不仅象征着生命的活力，更象征着喜庆、顺利，还喻示着兴旺、发达、富贵、吉祥。

　　“钧瓷飘红(有说“带红”)，价值连城”，是指钧瓷“入窑一色，出窑万彩”的“彩”的颜色呈红色。钧瓷比起其他种类瓷最大的区别是“窑变”，而“窑变”时的釉色，从宋朝起就有三大类：

　　单色釉，如月白，天蓝，豆绿;

　　彩斑釉，以天蓝红斑釉为代表

　　宋代钧官窑，以紫红釉为代表。

　　因皇帝喜欢红色，即窑变呈红色的最珍贵。宋朝时明确规定，“民红止斑”，是说民窑只能以单色釉为主，到红斑是极限，不可逾越。

　　钧瓷新工艺釉料配方攻关组以宋徽宗钦定的钧窑紫红釉作参照，以当时国营钧窑一厂、二厂研制成功的蓝外红为基础，以更丰富的窑变为目标，展开了一系列的科研和攻关。

　　钧瓷艺术 春芽

　　首先是对氧化铜使用的研究。在钧窑焙烧过程中，氧化铜通过还原产生氧化亚铜。在釉变中，釉层用形成胶体而呈现颜色，胶体小时呈黄色，稍大呈红色，更大呈红青色。据此原理，专家们根据每一批素胎的材料不同，结构不同，造型不同，釉料的配方也因此而不同。氧化铜的多少，与窑变红的颜色密切相关。

　　其次，为增加钧釉的窑变效果，又引入了氧化焰的工艺。而窑变完全是人力无法左右的。攻关小组凭各种数据理化指标和直观感觉与经验，即不断调整配方又把握每一窑的实际引入一些工艺。

　　第三，在釉料中添加了起乳浊作用的氧化锌和二氧化锡作为添加剂。

　　第四，为了更充分体现窑变红，还加入了铅硼熔块作为助熔剂，经过长期的反复攻关和试验，终于让窑变更加丰富多彩，更加绚丽灿烂。

　　碾子瓶

　　钧瓷是火的艺术，其灵魂在于窑变，钧瓷新工艺在红釉的演绎上达到了出神入化的境界，出现了意想不到的特殊意境，特殊情趣，特殊美感。

　　尤其是釉层里的气泡，对各种光线的搅动作用，从而形成了绚丽多彩的外观。有的红若朝霞，有的姹紫嫣红，有的如怒放的玫瑰、盛开的牡丹。海棠红、鸡血红、朱砂红······可谓举不胜举。

　　更为神奇的是，有的像张大千的泼墨大写意，泼红而就;有的如李可染浓墨重彩的万山红遍层林尽染。有的飘逸虚幻，令人心旷神怡，遐想无穷;有的景现飘渺，景随人意，入目销魂却又浑然天成。真可所谓极尽绚丽多彩之至，有鬼斧神工之妙。

　　钧瓷艺术

　　小口尊

　　这种淋漓酣畅，随心所欲，大胆泼辣，毫无禁忌，似有意，似无意，似有形，似无形，妙趣横生，变化莫测，或手抚摸，或眼注目，让人遨游在神奇无比的艺术仙景之中。

　　明代书法家、瓷器鉴赏专家张应文说“钧瓷，红若胭脂者为最”。到了共和国钧瓷新工艺，把窑变红演绎到了极致，对宋以来的钧瓷新工艺和流程而且大胆创新，把钧瓷艺术推向了尽善尽美的境界，为人类艺术宝库中增加了光辉灿烂明珠。

　　钧瓷新工艺必将成为收藏界的新宠，钧瓷新工艺必将载入世界艺术史册。