刘瓷辉文化程度不高，但却有极强的悟性，同时善于总结。尽管没有烧过钧瓷，他却从做彩瓷的经验中体会出钧瓷的奥妙：色美釉丰是瓷器之本，最美的瓷器应具有最美的釉色。“天地日月景，竞现钧瓷中”，应是钧瓷烧制的最高境界。多年来，他把研究钧釉的机理作为钧瓷创作的关键环节，从不同着色感悟釉色奇特的变化。为了突出釉色浑厚莹润的特点，他与大师们一起，踏遍神垕及附近的山沟，寻找不同的矿石原料，然后进行分析试烧，寻找并发现规律。整体来看，刘瓷辉的作品釉厚浑活，乳光莹润。其色或沿釉底，或悬釉中，或浮釉表，层次繁多，透活欲滴，立体感强。在烧制技术上，他采用传统的煤窑烧制，在合理配置钧釉的基础上，科学地控制火焰的变化，烧出不少精美绝伦的窑变大作。

      除了釉色，刘瓷辉在做“大”、做“新”上做了不少有益的探索。他授意设计的蟠龙瓶，高4.08米，宽0.98米，瓶身盘绕蟠龙，耳饰双龙吸水。此作品从构思设计、选料制胚，施釉技巧到烧成试验，刘瓷辉亲力亲为，历经5年才烧制成功。即使在当下，也属钧瓷界罕见的大器，颇有“钧”临天下之气势。

      刘瓷辉用煤窑烧制的钧瓷南官帽盘龙椅，设计灵感来自明式家具代表作一南官帽椅，经艺术加工而成，其骨为南官帽椅，椅子周身又加以龙图浮雕纹饰，显示出明式官帽椅的庄重、大气及实用性。因其为大器，烧制不易，火候、做工稍微不留意就以器形歪斜、开裂等失败告终，故能得到完好作品，需要对造型及火候把握极为精细。

     建窑以来，刘瓷辉博采众长、勇于探索、大胆创新，造型多样，先后烧制出数百个品既有尊、鼎、钵、洗、盘、瓶等传统器形，也有兽、鸟、虫、鱼等动物造型。总体来看，他的作品以大、厚著称，有鲜明的“刘氏风格”。